改造人 黃宏達

黃宏達是個跨媒體創作人，參與製作的廣告超過八百個，亦曾為七十多部電影做視覺特技效果，屢獲金像獎及金馬獎殊榮。電影《極速傳說》中的鄭伊健，在黃宏達的改造下，變成擁有飄移絕技、能把戰車頭搖尾擺的頂級車手；《不能說的秘密》中的桂綸鎂，彈琴彈到物轉星移，猶如琴魔上身，都是拜黃宏達所賜。 黃宏達善於改造電影中的主角和場景，從無到有、由2D變3D，即將踏入馬年，他又有新搞作，研發了一套電腦程式，將國寶及美術大師徐悲鴻筆下的駿馬，幻化成3D水墨動畫，讓馬兒在宣紙上一躍而起。 「經常在想，如果把水墨變成立體會是怎樣？要做一代宗師，就要做前人沒做過的事。」他說。 當年誤打誤撞入行，二十多年來在廣告界和電影圈累積了名氣，但他還是勇於尋求突破，改造別人，亦努力改造自己。 對電影圈中人來說，黃宏達的名字一點也不陌生，每年金像獎及金馬獎頒獎禮，他都是常客，屢獲提名。他第一部參與的電影，是九九年谷德昭執導、成龍和舒淇主演的《玻璃樽》，「是谷德昭找我，引薦我做電影特效。」他在電影界吃得開，至今為七十多部電影做過視覺特技效果，包括《新警察故事》、《頭文字Ｄ》、《霍元甲》，甚至荷李活電影《鐵甲奇俠》（Iron Man）及《怪誕城之夜３Ｄ》等。 「荷李活電影指引比較清楚，只要做到要求的效果就得，本地電影反而多些機會創作。」他說。 與他擦出最多火花，是導演劉偉強，「十年前電腦技術只是拉車邊，要做出跑車的速度感和夜晚環境的反光位，好難掌握。」劉執導的《頭文字Ｄ》，一度令他十分頭痛，其中一幕有三架車在公路上飛馳，原來真實拍攝時只有兩架車，第三架是利用電腦後期製作。 「拍攝時要預計第三架車的位置，鏡頭如何遷就；另一個鏡頭是穿過幾架車的前後窗，最後影到個人揸住軚盤，好難拍，只能估估吓咁去做。」一套戲四百個鏡頭要用半年做後期，單是這一幕已花上四個月才完成。他的魔術手，令這部戲在○六年獲得金像獎最佳視覺效果，是他生命中的關鍵作品。 「有些導演會問你有甚麼新技術可以用，更會叫你度其中一段，畀你發揮。」又是劉偉強的《極速傳說》，戲中鄭伊健踩油門加速，快到有脫離現實的感覺，「建議他做到好似跌落另一個空間，最後變番去架車入面，劉偉強修改，空間由一盞尾燈帶回現實。」 他說，遇上好玩的導演是過癮，遇上要求多多的導演則難搞，「創作《長江７號》的七仔是無限可能，導演周星馳只說要一隻外星寵物，我們花幾個月設計二百多款給他，到最後跟他一人畫一半，先畫毛茸茸的物體，下面畫塊啫喱，最後用了一日就完成了。」 他形容創作有時愈心急，就愈難突破，「創作低潮常有，諗唔到就彈吓結他。」他的辦公室有二十多支木結他，是他的珍藏，亦是靈感來源。至於生意低潮，則是○三年沙士襲港，「廣告突然停晒，電影又不能拍，但員工的人工照出，最差時要向銀行借貸千萬元。」 最終他都化險為夷，「賺得番，做生意營運到就得，不要常常諗住結業，無意思的。」結果，翌年他憑《新警察故事》，首次獲得台灣金馬獎最佳視覺效果；○七年再下一城，以《不能說的秘密》奪標。 紙扎 黃宏達的創意，可說是兒時積累而來。他是太子爺，家人在油麻地經營紙紮舖，是區內老字號。小時候他經常在舖頭打躉，店內的竹篾、漿糊、綢布和紙張成為他的玩意，「別人整楊桃燈籠，我做長頸雷龍，還要加個遙控車在下面，周圍走；有時用卡紙整個球場，再用錫紙搓個皮球，踢到遠處。」 他對藝術的興趣，就此孕育，「爸爸手字好靚，會幫人寫神位上的字；舖頭還有一張太上老君的水墨畫，由細睇到大。」他在大坑東的路德會協同中學唸書，參加過書法學會，兼學水墨畫，「畫山和石要先化咗啲墨才加線條上去，畫竹一定只畫三片葉。」 學過基本功，年輕的黃宏達沒有再在這方面鑽研，輾轉走入廣告界，在數碼藝術大展拳腳。有趣的是，數碼特別效果常涉及立體圖像處理，理論與紙紮燈籠一脈相承。「紮作用竹篾構架，鋪上紙張成外觀，電腦建模以點線面構成，再加工成立體；紮作是做給虛擬世界的人，特效也是在虛擬世界中運作。」他說。 由紙紮到特效，黃宏達走的路很順利，「八九年從美國回港，朋友說要做個電腦廣告，見我讀過電腦叫我幫手，誤打誤撞入了行。」他在美國華盛頓大學唸電子及電腦系，上課學做機械臂、寫程式，回港第一炮卻製作了「易寶傳訊」─全港首個電腦動畫廣告，令他一炮而紅。 自此工作應接不暇，「九五年有個日本監製找我做waterman廣告，講一個透明人身體裝了百分之七十的水，喝下污水會被污染，要做到水蕩漾的效果。」當年的電腦軟件技術未及現在，「造水」不易，「要諗方法，更重要是觀察，睇下啲水怎樣流動。由那個廣告開始，我知道做事不能閉門造車，很多以為想當然的事，原來從沒考究，所以怎做也不似。」 水墨 在廣告界和電影圈有一定成就，黃宏達依然追求突破，最近設計了一個程式，可以在電腦畫３Ｄ水墨畫，並應馬會邀請，將徐悲鴻筆下的駿馬，做成立體的廣告片，再配上自己創作的山谷河川做背景，讓馬兒開步奔馳，「最大挑戰是維持畫家的畫風及馬的形態，參考了很多真馬的相，跟徐悲鴻的畫對比，最難是把奔跑中的馬在某個動作定格。」 為求神似，他又到馬場實地觀察馬匹，並觀看每秒鐘一千格的影像，研究真馬奔騰的動態，六十秒的廣告片，花了兩個月時間做，對他來說，是值得的，「不斷重複前人做的只是文化延續，好唔過前人就會成為文化消減，要承先啟後才是文化承傳，要做一代宗師，就要做前人沒做過的事。」 天生一頭鬈髮的黃宏達，創作路如髮絲一樣不規則、沒界限，他計劃今年春秋兩季搞立體水墨展覽，在水墨歷史上起步奔馳。「做特效是幫導演講故事，做得多好都不是主角，想試吓自己創作，喜歡怎畫就畫，是創作力的宣洩。」他說。 黃宏達諗頭十足，二十多年來運用電腦技術把平凡的畫面變得生動，今年沾手水墨畫，頭炮是把徐悲鴻的四幅駿馬圖變成立體動畫，迎接馬年。 他是電腦視覺效果的翹楚，屢獲獎項，包括香港電影金像獎及台灣金馬獎。 他在電影圈甚吃得開，曾與著名美術指導奚仲文、藝人張學友和導演劉偉強合作。 家族經營紙紮舖，無論是過時過節或周末，都跟親戚大夥兒聚在舖頭食晚飯，場面溫馨熱鬧。 金像兄弟分家 到訪黃宏達家族的紙紮舖，他父母、舅父、姨媽在舖頭裏團團轉，準備一家人的晚飯，熱鬧非常。黃說逢周末都回來吃飯，人多時要坐兩圍。記者小心眼，發現曾與他一起領金像獎的胞弟黃宏顯缺席。「他好少回來食飯了。」黃宏達淡淡然說。 記者翻查資料，原來兩兄弟三年前內訌，合資開設的電腦特效公司拆夥，更為了公司名稱鬧上法庭，「個名『萬寬』是爸爸改的，有寬闊空間之意，以前一齊做，後來因為思考方向、處事方式和管理方針不同，所以咪分開囉！好事來的，尤其我想做自己嘢（立體水墨畫）。」他強調已事過境遷，其公司亦已易名「昇飛」。 電影《頭文字Ｄ》一幕三車追逐場面，拍攝時只有兩架車，需要後期加工才有第三架車。 把畫變成立體是黃宏達的強項，恰巧他對水墨畫略有研究，開始創作水墨動畫，令他幫馬會做賀年廣告更得心應手。 這隻彩鳳是他十多歲時的作品，為爸爸奪得天后誕的花炮比賽冠軍，成為巡遊頭炮。 黃宏達愛收藏舊結他，他手上的Gibson原型結他Style Zero，全球只剩一百五十支，有百年歷史，就算有人出價萬元美金，他都不會賣。 ○五年他（左五）獲選十大傑青，同屆得獎者包括古巨基（左二）許志安（左三）及楊千嬅（右四）等。